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Peintures Jean Auguste Dominique Ingres à vendre

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Jean-Auguste-Dominique Ingres, 1780-1867, est un peintre français néo-classique dont l’héritier le plus connu est Degas. Ingres et les autres artistes néo-classiques de son époque sont considérés comme l’incarnation de l’esprit romantique et lui-même comme un précurseur important de l’art moderne. Parmi les peintures historiques et mythologiques d’Ingres, les plus satisfaisantes sont généralement celles représentant un ou deux personnages. Dans « Œdipes » (Oedipus), « La Baigneuse à mi-corps » (Half-Length Bather), « La Grande Odalisque » (Odalisque) et « La Source » (The Spring), les sujets sont animés par la conscience du bien-être physiquement parfait. Nous pouvons remarquer son haut niveau de peinture par ces œuvres. -- Le droit d'auteur de ce site appartient à Toperfect.

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Biographie de Jean-Auguste-Dominique Ingres
(1780-1867)
Peintre français
Né à Montauban, fils d'un peintre et sculpteur mineur, Jean-Marie-Joseph Ingres (1755-1814).

Après une formation académique précoce à l'Académie de Toulouse, il est allé à Paris en 1796 et a été un camarade étudiant de gros dans le studio de David. Jean Auguste Dominique Ingres a remporté le prix de Rome en 1801, mais en raison de l'état de l'économie française, il n'a pas reçu le séjour habituel à Rome jusqu'à 1807. Dans l'intervalle, il a produit ses premiers portraits.
Ceux-ci tombent en deux catégories: des portraits de lui-même et de ses amis, conçus dans un esprit romantique (Gilibert, Musée Ingres, Montauban, 1805), et des portraits de clients bien-à-faire qui sont caractérisés par la pureté de la ligne et la coloration émail-like (Mlle rivière, Louvre, Paris, 1805). Ces premiers portraits sont notables pour leur ligne calligraphique et contour expressif, qui avait une beauté sensuelle de son propre au-delà de sa fonction de contenir et de délimiter la forme. C'est une caractéristique qui a formé la base essentielle de Jean Auguste Dominique Ingres peinture tout au long de sa vie.

Au cours de ses premières années à Rome, le peintre néoclassique a continué à exécuter des portraits et a commencé à peindre des baigneurs, un thème qui devait devenir l'un de ses favoris (le baigneur Valpinçon, Louvre, Paris, 1808). Jean Auguste Dominique Ingres est resté à Rome quand sa bourse de quatre ans a pris fin, gagnant sa vie principalement par des portraits de crayons de membres de la colonie française. Mais Jean Auguste Dominique Ingres a également reçu des commissions plus substantielles, dont deux peintures décoratives pour le Palais de Napoléon à Rome (triomphe de Romulus sur ACRON, Ecole des beaux-arts, Paris, 1812; et Ossian Dream, Musée Ingres, 1813). En 1820, Ingres Jean-Auguste-Dominique a déménagé de Rome à Florence, où il est resté pendant 4 ans, travaillant principalement sur son vœu Raphaelesque de Louis XIII, commandé pour la cathédrale de Montauban. Les dessins Ingres ont souvent été sévèrement critiqués à Paris en raison de ses distorsions «gothiques», et quand il a accompagné cette peinture de Jean Auguste Dominique Ingres au salon de 1824, il a été surpris de le trouver acclamé et lui-même mis en place en tant que chef de la opposition académique au nouveau romantisme. (massacre de Chios de Delacroix a été montré dans le même salon.)

Ingres a séjourné à Paris pour les dix prochaines années et a reçu le succès officiel et les honneurs du peintre néoclassique avait toujours imploré. Pendant cette période, le peintre consacra une grande partie de son temps à l'exécution de deux grands tableaux de Jean Auguste Dominique Ingres: l'apothéose d'Homère, pour un plafond au Louvre (installé 1827), et le martyre de St Symphorian (salon, 1834) pour la cathédrale d'Autun. Cependant, lorsque cette dernière peinture fut mal reçue, l'artiste néoclassique accepta la direction de l'école française de Rome, poste qu'il conserva pendant 7 ans. L'artiste était un administrateur modèle et un enseignant, améliorant considérablement les installations de l'école, mais il a produit quelques peintures majeures de Jean Auguste Dominique Ingres dans cette période. En 1841, il retourne en France, une fois de plus acclamé comme le champion des valeurs traditionnelles. Il a eu le cœur brisé quand sa femme est morte en 1849, mais il a réussi un second mariage en 1852, et il a continué à travailler avec beaucoup d'énergie dans ses années 80.

Un de ses chefs-d'œuvre reconnus, le bain turc extraordinairement sensuel (Louvre, 1863), date des dernières années de sa vie. À sa mort, l'artiste a laissé un énorme legs de Jean Auguste Dominique Ingres Painting (plusieurs peintures et plus de 4 000 dessins) à sa ville natale de Montauban et ils sont maintenant dans le Musée portant son nom là-bas.

Ingres est un artiste déroutant et sa carrière est pleine de contradictions. Pourtant, plus que la plupart des artistes Ingres a été obsédé par un nombre restreint de thèmes et retourné au même sujet encore et encore sur une longue période d'années. Le peintre néoclassique était un bourgeois aux limites d'une mentalité bourgeoise, mais comme l'a fait remarquer Baudelaire, les plus beaux tableaux de Jean Auguste Dominique Ingres sont le produit d'une nature profondément sensuelle. La contradiction centrale de sa carrière est que bien que le peintre néoclassique ait été tenu en tant que gardien des règles et des préceptes classiques, ce sont ses obsessions personnelles et ses manières qui font de lui un si grand artiste. Sa technique de peintre était académiquement inattaquable--il a dit que la peinture devait être aussi lisse que la peau d'un oignon--mais Jean Auguste Dominique Ingres a souvent été attaqué pour les distorsions expressives de son navire-dessinateur; les critiques ont dit, par exemple, que le dos anormalement long de la grande odalisque (Louvre, 1814) avait trois vertèbres supplémentaires. Malheureusement, l'influence d'Ingres a été principalement observée dans ces insuffisances et faiblesses qui sont venues à être considérées comme la marque distinctive d'un travail académique inférieur. Jean Auguste Dominique Ingres avait des dizaines d'élèves, mais Chassériau était le seul à atteindre la distinction. En tant que grand génie calligraphique, ses véritables successeurs sont Degas et Picasso.

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Pierre François Bernier néoclassique Jean Auguste Dominique Ingres

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