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Rogier van der Weyden, 1399-1464, est un peintre flamand. Ses œuvres survivantes consistent principalement en des triptyques religieux, des retables et des portraits simples et diptyques commandés. Aujourd'hui, il est connu comme le troisième (par date de naissance) des trois grands premiers artistes flamands, et largement comme le peintre le plus influent du Nord du XVe siècle. Les conceptions religieuses populaires et les peintures à l'huile vigoureuses, subtiles et expressives de Rogier van der Weyden ont eu une influence considérable sur l'art européen, non seulement en France et en Allemagne, mais aussi en Italie et en Espagne.

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Biographie de Rogier van der Weyden
(1399/1400-1464).
Le premier peintre néerlandais du milieu du XVe siècle

En dépit de la célébrité religieuse de Rogier van der Weyden (sa peinture a été appréciée en Italie ainsi que dans le nord des Alpes), sa réputation a disparu plus tard, et il ya peu de connaissances sûres sur sa carrière. En fait, il n'y a pas de tableaux de Rogier van der Weyden qui peuvent être donnés sans conteste sur la base de signatures ou de documents religieux, mais plusieurs sont mentionnés dans les premières sources, et le style de ces spectacles est si distinctif qu'une œuvre cohérente a été construit autour d'eux.
Sa vie précoce est encore un peu problématique, cependant. En 1427, un certain rogelet de la pâture entra dans l'atelier de Robert campagne à Tournai et quitta Maistre Rogier en 1432. Il est généralement admis que c'est Rogier van der Weyden (les formes françaises et flamandes du nom à la fois signifiant «Rogier de la Prairie»), bien qu'il soit incertain pourquoi l'artiste aurait dû commencer son apprentissage si tard. Il n'y a pas de photos documentées qui subsistent de la main de campagne, mais Rogier van der Weyden est généralement d'accord pour être identique au maître de Flémalle, de sorte que toute la question de la relation de Rogier avec son maître est basée sur l'analyse stylistique. Quelques érudits ont supposé que le maître de Flémalle devrait être identifié avec le jeune Rogier van der Weyden plutôt qu'avec le campn, mais l'opinion dominante est maintenant que le travail de Rogier montre un développement du style puissamment naturaliste et expressif de son maître vers un plus grand raffinement et la spiritualité. La célèbre déposition de Rogier (Prado, Madrid), par exemple, est proche du maître du fragment de voleur crucifié Flémalle's (Städelsches Kunstinstitut, Francfort) dans sa puissance dramatique et l'utilisation d'un fond d'or plaine, mais il a un nouveau poignant et exaltedness. La déposition, comme toutes les peintures de Rogier van der Weyden, n'est pas datée, mais elle doit être antérieure à 1443, lorsqu'une copie a été faite.
Par 1436 Rogier avait déménagé à Bruxelles et a été nommé peintre officiel de la ville. A part faire un pèlerinage à Rome en 1450, Rogier van der Weyden n'est jamais connu pour avoir quitté Bruxelles. Rogier van der Weyden la peinture de la ville comprenait le travail séculier-quatre grands panneaux (détruits en 1695) sur le thème de la justice pour la salle de la Cour de l'hôtel de ville, par exemple--mais toutes ses peintures survivantes sont soit des images religieuses ou des portraits. Rogier van der Weyden a été extrêmement inventive ichnographically et compositionnel, et a été un maître de la représentation des émotions humaines. Contrairement à Jan van Eyck et Rogier van der Weyden semble avoir eu un grand atelier avec de nombreux assistants et les élèves, et beaucoup de ses compositions sont connus en plusieurs versions.

Son influence était forte et répandue; dans sa propre vie Rogier van der Weyden peintures ont été envoyés dans toute l'Europe, et son style émotionnel et dramatique trouvé plus de disciples que la perfection tranquille de Van Eyck. Les portraits de Rogier van der Weyden, généralement sereins et aristocratiques, furent aussi très imités, influençant l'art néerlandais jusqu'à la fin du XVe siècle.